La photographie à longue exposition n’a rien de nouveau. Au début, les poses devaient être extrêmement longues en raison du manque de sensibilité à la lumière des plaques photographiques. L’exécution de « Vue depuis la fenêtre du Gras » de l’inventeur français Nicéphore Niépce a duré huit heures.
Les premières images de portraits au daguerréotype nécessitaient une exposition d’environ vingt minutes, et au début des années 1840, la durée avait été réduite à environ vingt secondes. L’objectif des photographes de l’époque était de capturer la réalité telle qu’ils la voyaient, et les longues expositions étaient une lacune de la technologie de l’époque.
En 1926, l’artiste anglais John Berger écrivait : « Contrairement à toute autre image visuelle, une photographie n’est pas un rendu, une imitation ou une interprétation de son sujet, mais en réalité une trace de celui-ci. Aucune peinture ou dessin, aussi naturel soit-il, n’appartient à son sujet comme le fait une photographie ».
La plupart des photographies que nous voyons aujourd’hui « figent » un instant, permettant au spectateur de voir ce que le photographe a vu. Mais en tant qu’artistes, nous nous efforçons de créer des images qui nous distinguent des autres et l’utilisation de longues expositions en photographie de paysage est une façon de créer des images qui expriment non pas ce que nous voyons mais ce que nous imaginons.
Cette photo de Lough Leane et MacGillycuddy’s Reeks en Irlande a été prise en fin d’après-midi. Les nuages bougeaient et l’eau était agitée. J’ai pris quelques photos avec une vitesse d’obturation rapide, mais je pensais qu’elles ne correspondaient pas à l’ambiance que je ressentais. Les conditions étaient parfaites pour une longue exposition, j’ai donc ajouté un filtre ND à 10 arrêts et j’ai obtenu une exposition de 76 secondes, grâce à la faible luminosité. Le mouvement des nuages et la douceur de l’eau contribuent à faire de la jetée et des montagnes un élément dominant de la composition.
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Dimitri Vasileiou • Editeur
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